Peckinpah - La Croce di Ferro[TNTVILLAGE]

SAM PECKINPAH



LA CROCE DI FERRO











SINOSSI



Nel 1943, nella penisola di Talman, in Russia, un battaglione della Wehrmacht agli ordini del colonnello Brandt tenta un'impossibile resistenza all'avanzata dei sovietici. Tra gli uomini che piu' si distinguono nell'impari lotta è il sergente maggiore Rolf Steiner. Prima di finire in ospedale per una grave ferita alla testa, Steiner si è inimicato - rifiutando di avvalorare una sua menzogna, che gli consentirebbe di guadagnarsi la "croce di ferro" - il capitano Stransky, un aristocratico prussiano che si è fatto trasferire a Talman proprio per conquistarsi quell'ambita decorazione. Quando Brandt dà l'ordine di ritirarsi, Stransky si vendica di Steiner lasciandolo all'oscuro della decisione. Benchè intrappolato, col suo plotone, nelle retrovie sovietiche, Steiner riesce egualmente a ritrovare il suo battaglione, al quale segnala, per radio, l'arrivo suo e dei suoi uomini. Stransky, allora, induce il tenente Triebig - un ufficiale omosessuale che egli tiene in pugno - ad accogliere a colpi di mitra Steiner e il suo plotone. E' un massacro, ma Steiner si salva, uccide Triebig e, pur risparmiando la vita a Stransky, lo riduce alla propria mercè. Un ultimo scoppio spazzerà via anche loro.





RECENSIONE



La Croce di Ferro rimane uno dei film più discussi tra quelli realizzati da Sam Peckinpah: la violenza, che il regista americano ha sempre mostrato senza veli e mistificazioni, domina qui la scena in ogni senso, assumendo a tratti un carattere visionario.

A parziale rimborso delle accuse portate da molti, in maniera spesso superficiale e ad un livello di basso profilo ideologico, nei confronti del film, confessiamo subito la nostra infinita simpatia per una pellicola incredibilmente dura ed intensa; La Croce di Ferro, per vari motivi, costituisce un caso decisamente anomalo sia per l'autore, sia in relazione al cinema bellico storicamente realizzato negli Stati Uniti. Colpisce in primo luogo la genesi di una coproduzione internazionale, grazie alla quale il regista andò ad effettuare le riprese in Europa, in territorio yugoslavo, trasferendo nel suo unico film di guerra molte tensioni ed elementi stilistici del suo cinema Western. Sempre rimanendo nel campo delle anomalie, non è successo di frequente che un figlio scontroso e ribelle di Hollywood si sia esiliato per raccontare all'America e al mondo una guerra.... senza gli americani! Quanto mostra La Croce di Ferro si svolge interamente tra le file dell'esercito tedesco in rotta nel '43 sul fronte russo, e nei rapidi e cruenti incontri con il nemico.

Peckinpah rappresenta l'orrore per quello che è, ogniqualvolta lo ritenga necessario; denuncia anche le spinte folli e morbose che ne sono all'origine, ma non rimane ancorato ai canoni del cinema di guerra impegnato, di denuncia. Gli orizzonti del western, da lui già trasformati in più di una occasione, si affacciano in un contesto inedito; la mitragliatrice, già protagonista indiscutibile de Il mucchio selvaggio, torna a convogliare gli istinti umani verso l'impulso al massacro, mentre si delinea sempre di più il senso di una sfida.

Proprio mentre il conflitto è così aspro da annullare la volontà e le possibilità del singolo, Peckinpah amplifica il senso delle scelte individuali, ricorrendo se necessario al mito e al paravento dell'allucinazione. Accanto a corpi fin troppo deperibili e presto maciullati si stagliano le azioni di coloro che sembrano indistruttibili: il sergente Steiner (James Coburn), il capitano Stranski (Maximilian Schell), il colonnello Brandt ( James Mason), si avviano verso l'epilogo con le armi in pugno, ma il loro giocare a nascondino con la morte è parte integrante dello sporco gioco: gli è stato concesso di durare perché il loro carattere e il senso delle loro decisioni divenisse esemplare, una deviazione verso la leggenda. Rimane il fatto che il nazismo è una stupidità troppo solenne e quasi astratta per essere presente in trincea, se non in piccole dosi. Il capitano Stranski fa morire chi da vicino lo ostacola per motivi decisamente più banali, concentrando in sè arroganza e paure, figlio contorto di un'oligarchia, di un potere che quasi mai è in buone mani: con lui si capisce che si può uccidere anche per una decorazione destinata ad arruginirsi presto, o semplicemente per un'educazione bigotta. Steiner è uno che non si può dimenticare, è in grado di badare ai suoi uomini e di conservare un personale criterio etico anche di fronte alla distruzione di massa: finché gli sarà possibile, rimarrà custode della propria sopravvivenza fisica, non essendo disposto a dare credito a idoli di natura differente, sospetta; non sarebbe stato troppo diverso da così in un film di Robert Aldrich o di Sam Fuller.

Ma il regista, non lo dimentichiamo, è Sam Peckinpah, e una guerra ricostruita con tutti i colori del fango si anima incessantemente sotto i colpi di un montaggio a tamburo battente, che impazzisce ad ogni ripresa delle ostilità, elencando antologicamente le numerose morti in una perpetua oscillazione tra l'onirico e l'iperrealistico. Sempre grazie al montaggio le donne soldato, che nelle retrovie si credevano sicure, partecipano del massacro, nell' impossibilità di un incontro meno drammatico con gli invasori.

Ma dopo lo scandalo della mitragliatrice nulla può essere come prima, e il mito prende il sopravvento. Quello che oggi si direbbe polticamente scorretto si fa breccia in uccisioni plateali, nel desiderio di vendetta di Steiner e dei suoi sopravvissuti. Gli uomini non obbediscono più ai propri ruoli e assecondano le proprie vocazioni più segrete. Steiner, come se niente fosse, si mette nelle condizioni di uccidere Stranski, e subito dopo di essere ucciso da lui, ma sa in cuor suo che è finito il tempo sia del tradimento che delle vendette. È finito tutto. Steiner e Stranski si lanciano l'ultima sfida, esibendo un sorriso beffardo e addirittura un po' complice, prima di riappropriarsi della propria diversità. Tra le macerie vagano anche quei ragazzini partigiani russi che la guerra, in quanto omicidio di massa autorizzato, può uccidere e rimpiazzare quando vuole.

Tutto si avvia verso la sua logica conclusione, anche se nelle immagini e nel sonoro si avverte un tocco aggiunto di isteria. Poi il tempo si blocca. Rimane solo quella risata del Sergente Steiner, sinistra e selvaggia, unica cosa destinata a sopravvivere, impermeabile alla Storia, al pubblico, forse a Peckimpah stesso.





SCREENSHOTS







SCHEDA TECNICA:



DivX GSpot v.2.70 Report!

========================================



--- Informazioni sul File ---



Titolo:La croce di ferro.avi

Dimensione File (in bytes):1,405,437,952

Durata(hh:mm:ss):1:59:06

Numero di tracce Audio :1



--- Informazioni Video ---



Tipo di Codec:DX50

Nome Codec Video:DivX 5.0.5

Video Codec Status:Codec(s) are Installed

Numero Frame:178625

Larghezza Frame(pixels):480

Altezza frame(pixels):256

Display Aspect Ratio ("DAR"):1.875

FPS:25.000

Video Bitrate (kbps):1400

QF:0.456



--- Informazioni Audio Traccia 1---



Codec audio:0x0055 MPEG-1 Layer 3

Stato:Codec(s) are Installed

Freq.audio (Hz):48000

Bitrate(kbps):160

Tipo:CBR

Canali:2







NOTE:



Audio = Italiano Mp3 - 48000Hz - 160Kbsp

Sottotitoli = Nessuno