Cocteau - Stravinsky - L Histoire du Soldat

IGOR STRAVINSKY (1882-1971)
Histoire du soldat
Die Geschichte vom Soldaten • The Soldier’s Tale
Texte • Text: Charles Ferdinand Ramuz
(Publishers ¦ Ver lag ¦ Editions: Chester & Co.)

lère Partie • Part I • I. Teil

1.1 Marche du soldat
1.2 Le soldat: « Voilà un joli endroit» 2:34
2.1 Musique de la lere scène
2.2 Le diable: «Donnez-moi votre violon» 6:32
3.1 Marche du soldat
3.2 Le soldat: «Bravo» 4:03
4.1 Musique de la 2eme scène
4.2 Le soldat: «Ah! Brigand!» 3:49
5.1 Musique de la fin de la 2eme scène
5.2 Le lecteur: «Il s’était mis» 5:42
6.1 Musique de la fin de la 2ème scène
6.2 Le diable: « Regardez, Monsieur » 1:46
7 Musique de la 3ème scène 0:57


2ème Partie • Part II • II • Teil
8.1 Marche du soldat
8.2 Le lecteur: «Un autre pays» 2:59.1 Marche royale
9.2 Le lecteur: «On a fait marcher» 6:37
10 Petit concert 2:53
11 Trois danses: Tango - Valse - Ragtime 6:44
12 Danse du diable 1:25
13 Petit choral 0:40
14 Couplet du diable 0:35
15 Grand choral 4:48
16 Marche triomphale du diable 2:03

Le lecteur: JEAN COCTEAU
Le diable: PETER USTINOV
Le soldat: JEAN-MARIE FERTEY
La princesse ANNE TONIETTI

ULYSSE DELÉCLUSE clarinet • Klarinette • clarinette
HENRI HELAERTS bassoon • Fagott • basson
MAURICE ANDRÉ trumpet • Trompete ¦ trompette
ROLAND SCHNORKH trombone ¦ Posaune
CHARLES PESCHIER percussion • Schlagzeug
MANOUG PARIKIAN violin ¦ Violine • violon
JOACHIM GUT double-bass • Kontrabaß • contrebasse

Conducted by • Dirigent • Direction:
IGOR MARKEVITCH

Total playing-time 54:03
Recorded ¦ Aufnahme • Enregistrement: Vevey, Switzerland, 10/1962

SPARKLING INTELLECT AND BRILLIANT CHATTER
The Poet Jean Cocteau

Even as a child and schoolboy, he caused a stir. He was born in Paris on July 5, 1889, a scion of the privileged classes, was cosseted by his parents (his father was a broker and an amateur painter), wealthy grandparents, and German nursemaid, and was dressed according to the latest rage by the top designers of children’s clothes. When this enfant terrible was sent at the age of 11 to a state school, he infuriated his teachers with his lampoons, parodies, and caricatures. At the same time, however, he disarmed them with his charming manner.
Later on, his nervous loquaciousness made him welcome in the most fashionable salons of the day, where he could always reckon on a financial contribution from the high-society ladies who aspired to being patrons of the arts. However, critical observers often formed the impression of a clever poseur: T.S. Eliot remarked that he found Cocteau extraordinarily brilliant, but that he always seemed to be rehearsing for some more important occasion. With his sparkling intellect, brilliant chatter, and advanced ideas, Cocteau cultivated the image of an anti-Establishment figure. His opium addiction and bisexuality ensured that he was regularly a topic of society scandal, and he regarded his passionate affairs with young men as the path to mental and physical regeneration.
Tirelessly active as an author of tracts, novels, plays, and scripts, in 1918 he opened, with musician Jean Wiesner, a night-club, “Le boeuf sur le toit,” which became the meeting place of young, avant-garde musicians. He also became the spokesman and driving force behind the “Groupe des Six,” which was equally under the influence of Eric Satie. In his essays, he turned against the seductive, refined luxuriance of Wagner, Debussy, and Ravel, advocating a new simplicity and clarity. He died on October 11, 1963 in his house in Milly-la Forèt, about 30 miles south-west of Paris, after a number of severe heart attacks, having been awarded distinctions from the Académie Française and the Légion d’Honneur. But when a newspaper phoned Stravinsky to ask for a “get-well” message for the ailing Cocteau he declined to follow the example of Braque and Picasso, merely remarking, in his pointed and acerbic manner, that Cocteau could not even die without making an advertisement out of it. In fact the Russian composer and French writer, painter, designer, theorist, and producer of plays and films had often referred to their friendship. This dated from 1910, shortly after Diaghilev’s Ballets Russes burst on the Parisian scene and induced a fascinated Cocteau to establish contact with the Russian troupe. The col­laboration between the two artists lasted until 1927, shortly after the first production of their jointly conceived opera-oratorio “Oedipus rex.” The first performance of “L’histoire du soldat,” recorded here, was given on September 28, 1918, in the Théàtre Municipal de Lausanne. Ernest Ansermet was the conductor.

L’HISTOIRE DU SOLDAT
The soldier goes on leave from his regiment, carrying his sole possession, a violin. He meets the Devil in disguise, who in exchange for the violin offers him a book that promises great wealth but will put him in the Devil’s power. Although the promise is fulfilled and the soldier becomes a rich man, he is spiri­tually impoverished and friendless. But he regains his happiness when he wins back his violin by a trick. The princess of the land falls ill and, if he can restore her to health through the power of his violin, he may have her for his bride. The Devil, appearing just before this miraculous healing, warns the soldier that he must never return to his homeland or he will be irrevocably doomed. But his longing to see his birthplace is stronger than the Devil’s war­ning, and just outside the soldier’s village the Devil seizes him and, playing the violin, leads him triumphantly to Hell.
Uwe Kraemer
Translation: Miriam Verhey-Lewis

MAKING THE PAST PERFECT
To make this Compact Disc as faithful as possible to the original performance, Philips have remastered the recording using the new NoNOlSE digital noise reduction system. Developed by leading digital audio experts at Sonic Solutions, in San Francisco, California, NoNOlSE can remove surface noise, tape hiss, clicks, and pops and other unwanted noise without affecting the original.
In remastering, Philips engineers first transfer the original master tape to a professional digital audio tape at Sonic Solutions. The digital data is then transferred to large com­puter discs and engineers at Sonic Solutions assess the problems, using special analytical programmes.
If the recording contains clicks and pops, they employ a programme which incorporates techniques developed in artificial intelligence research. This identifies the clicks or pops and recreates sound to replace the area they occupied. Since the area is reconstructed rather than removed, the precise duration of the original performance is preserved.
To reduce surface noise or tape hiss, Sonic Solutions engineers analyse the spectral com­position of the underlying noise floor. Over 2000 points in the audible spectrum are measured to yield an accurate estimate of the unwanted noise. This is then used by a special computer programme to perform “micro­surgery” on the sound to reduce the noise without affecting any subtlety of the original. Over 53 million separate computations are performed on each second of sound. After processing, the “de-noised” version is re­recorded on a new digital tape.
Look for the NoNOlSE symbol on other Philips Classics recordings — it signifies that Philips are committed to providing out­standing performances with the highest sound quality available.
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SPIRITO ARGUTO, CONVERSAZIONE BRILLANTE
Il poeta Jean Cocteau

Neanche quando era bambino, o nei primi anni di scuola, passava inosservato. Nato a Parigi il 5 luglio 1889, figlio di un mediatore con l’hobby della pittura, Jean Cocteau ebbe un’infanzia privilegiata, attorniato da attenzioni e protezione da parte dei genitori, dei ricchi nonni e della governante tedesca, agghindato sempre all’ultima moda secondo le tendenze della haute couture per bambini. Quando, all’età di undici anni, cominciò a frequentare la scuola pubblica, questo ragazzino viziato e irrequieto mandò su tutte le furie gli insegnanti con versi di scherno, imitazioni e caricature, disarman­doli allo stesso tempo con il proprio fascino incantevole. Dotato di un’asciutta eloquenza, entrò presto nei salotti delle maggiori famiglie e potè contare sempre sul sostegno economico da parte di ricche dame di società che spera­vano di entrare a far parte del mondo artistico. Ma coloro che l’osservavano in modo imparziale ne ricevevano l’impressione come di un abile interprete di se stesso. Scriveva T.S. Eliot: “Cocteau era straordinariamente brillante, ma avevo l’impressione che egli stesse provando in funzione di un avvenimento più importante.” Questo spirito arguto di conversatore brillante andava formandosi secondo la propria idea riformatrice di outsider del sistema, sempre al centro di scandali a causa della propria bisessualità e dell’uso di droghe, e considerava le sue violente relazioni con giovani uomini come uno strumento di rigenerazione spirituale e fisica.
Attivo instancabilmente come autore di trattati, romanzi, brani teatrali e copioni, fondò, insieme al musicista Jean Wiesner, il locale notturno “Le Boeuf sur le toit” (1918), che diventò punto d’incontro della nuova avanguardia musicale, e si fece portavoce e stimolo del “Groupe des Six”, influenzato da Erik Satie. Nella propria produzione saggistica egli si ribella alla musica ricca di seduzioni e raffi­natezze di Wagner, Debussy e Ravel e propu­gna una nuova semplicità e chiarezza di stile. Quando, l'11 ottobre 1963, Cocteau morì, in seguito ad un grave attacco cardiaco, nella sua casa di Milly-la Forèt (50 chilometri circa a sud di Parigi), la sua personalità di scrittore aveva già ottenuto i riconoscimenti onorifici della Académie Française e della Legion d’onore. Strawinsky, cui un giornale aveva richiesto telefonicamente un augurio di guarigione per i! malato, si rifiutò di seguire l’esem­pio di Braques e Picasso e disse, con la sua abituale mordacia: “Cocteau non può certo morire senza fare pubblicità.” Del resto il compositore russo e il letterato, pittore, gra­fico, regista di cinema e di teatro, nonché teorico francese avevano ripetutamente dato prova della loro amicizia. Il rapporto cominciò nel 1910, poco dopo il successo riscosso a Parigi dai “Ballets russes” di Diaghilev, quando Cocteau aveva cercato di mettersi in contatto con i membri del gruppo. La collaborazione artistica tra i due si concluse nel 1927, poco dopo la “prima” dell’opera-oratorio, concepita e realizzata in comune, “Oedipus Rex.” La prima esecuzione della “Histoire du soldat”, riproposta in questa incisione, ebbe luogo il 28 settembre 1918 al Théàtre Municipal de Lausanne.” Il direttore d’orchestra era Ernest Ansermet.

L’HISTOIRE DU SOLDAT
Trama. Il soldato si reca in licenza con la sua unica proprietà: un violino. Mentre girovaga incontra il diavolo, travestito, che lo convince a dargli il violino in cambio di un libro dicendogli che questo gli procurerà grandi ricchezze: in realtà si tratta di uno stratagemma del diavolo per avere in suo potere il soldato. Nonostante le previsioni del diavolo si avverino e il soldato sia diventato un uomo agiato, questi si sente solo, dentro e fuori. Riesce tuttavia a impossessarsi nuovamente del violino e torna così la buona sorte. Gli viene promessa in sposa una principessa, che egli era riuscito a guarire suonando il violino. Il diavolo lo maledice, diffidandolo dall’uscire dal regno, se tiene alla salute della principessa. Ma la nostalgia per la città paterna è più forte della maledizione del diavolo: non appena il soldato entra nel proprio villaggio, vi trova il diavolo ad aspettarlo, che, suonando il violino, lo afferra e lo trascina trionfante all’inferno.
Uwe Kraemer
Traduzione: Stefania Brizzolata


REGISTRAZIONI STORICHE SENZA RUMORE
Per rendere questo Compact Disc il più fedele possibile all’esecuzione originale, La Philips ha rimasterizzato la registrazione usando il nuovo sistema digitale di attenuazione del rumore chiamato “NoNOISE”. Messo a punto dai maggiori esperti di audio digitale alla Sonic Solutions di San Francisco, Cali­fornia, il sistema “NoNOISE” rimuove i rumori del nastro, il fruscio e qualsiasi altro disturbo senza corrompere l’originale. Nella rimasterizzazione, gli ingegneri Philips dapprima trasferiscono, nei laboratori della Sonic Solutions, il master originale su un nastro digitale professionale. L’informazione digitale a sua volta viene trasferita su capienti supporti d’informazione per computer sui quali gli ingegneri della Sonic Solutions accertano le imperfezioni con l’ausilio di programmi appositamente studiati. Se la registrazione contiene rumori, si adotta un programma elaborato mettendo a frutto la ricerca sulla intelligenza artificiale. Tale programma rintraccia i rumori e colloca il suono nell’area dell’informazione prima occupata dal rumore. Dal momento che l’area che l’informazione ricopre viene ricostruita e non cancellata, si preserva la realtà, dell’esecuzione originale. Per rimuovere i rumori del nastro e il fruscio, gli ingegneri della Sonic Solutions analizzano lo spettro dell’eventuale campo d’esistenza del rumore. Oltre 2000 punti nello spetto medio vengono controllati per promuovere una stima accurata dei rumori indesiderati. Dopo di che si procede con l’ausilio di uno speciale programma al fine di attuare una “micro chirurgia” sul suono, onde ridurre il rimore senza danneggiare in alcun modo l’originale. Per ogni minuto secondo di suono si producono oltre 53 milioni di rilevamenti.
Dopo l’elaborazione, la versione senza rumore viene registrata su un nuovo nastro digitale.
Cercate il simbolo “NoNOISE” su altre registrazioni della Philips Classics: esso certifica che i prodotti Philips offrono la migliore qualità possibile del suono.



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Cocteau, Ustinov, Fertey, Tonietti, (..) Igor Markevitch - Stravinsky, Igor - L'Histoire du Soldat.ape
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Stravinsky, Igor - L'Histoire du Soldat.cue (pre-elaborazione)
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